La Regla 2 Minuto de challas por mayor

El año 1982 continuó con esta dualidad de espacios, merced de notables presentaciones de dos elencos universitarios. El primero, de la Universidad Católica, puso en el tablado del Palace el miércoles 8 de septiembre Ánimas de día claro, original de Alejandro Sieveking y ambientada en una casa de campo abandonada. Dirigida en su inauguración en 1962 por Víctor Jara, quien además había hecho la resumen musical de la obra, traía a Melipilla un personal compuesto por integrantes de la escuela de teatro de la casa de estudios católica a un precio muy bajo. La crisis 274 apretaba los bolsillos y el país no estaba para gastos, 274 La crisis económica mundial en 1982 afectó duramente a Pimiento. El Producto Interno Bruto (PIB) disminuyó fuertemente en 1982 respecto del año preliminar, el desempleo alcanzó a 30% entre 1982 y 1983, se produjo una disminución progresiva de los sueldos, el gobierno intervino los bancos para rescatarlos de una ruina y licitó diversas empresas del Estado. Todo este costo social, como era de esperarse, fue asumido por las familias, fortaleciendo con ello la molestia contra la dictadura (op. cit. Correa et al., p. 293). Las causas de la recesión de los ochenta, a causa de Ffrench- Davis, tuvo su origen en tres shocks externos muy fuertes, facilitados por la extrema comprensión económica de Ají. El primero tuvo que ver con los flujos de caudal, donde: el uso de economía forastero, posteriormente de escalar a 19% del PIB, cayó a la mitad de esa emblema en 1982 y a la cuarta parte en 1983 ( ) Es claro que el elevado déficit registrado en 1981 respondió a un burdo error de la política económica interna, la que permitió un endeudamiento evidentemente excesivo (Ffrench-Davis, Ricardo, Entre el neoliberalismo y el crecimiento con equidad. Tres décadas de política económica en Chile, Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2004, pp ). Sin bloqueo, argumenta Ffrench-Davis, que sin o con crisis, el resultado hubiera sido el mismo, sin embargo que la Patrimonio chilena desde 1977 se venía acomodando, tanto a la estructura de producción como el consumición, a nivel de entradas de hacienda insostenible a mediano plazo (op. cit. Ffrench-Davis, p. 175). De este modo, tarde o temprano la Patrimonio chilena hubiera necesitado de un ajuste, y ello se ve reflejado en que ya en 1981 se había comenzado a registrar una caída del PIB. El segundo shock forastero consistió en el incremento a las remesas de intereses,

Carpenter, Frank, South America. Social, Industrial and Political. A twenty-five-thousand-mile journey in search of information, Akron, Ohio, The Saalfield Publishing Company, New York and Chicago, 1901, p consolidó como el mayor escenario hermoso del país y principal espacio del espectáculo social 68. Fueron estos teatros, igualmente desde un inicio, el lugar donde se reunían las aristocracias locales. Sobre este momento, Núñez menciona: caballeros y señoritos, damas y matriarcas se vestían a la moda para las óperas italianas. La sociedad dirigente definitivamente disfrutaba mucho del hecho inédito de escucharse entre sí y de mandarse a sí misma, constituyendo un poder autónomo y reciente que percibió a la Civilización popular y étnica como un atraso que se debía invisibilizar 69. Las familias Edwards y Matte poseían sus aposentadurías, los jovencitos adoraban a las cantantes líricas, las niñCampeón querían tomar clases de canto y los nombres de Verdi y Puccini eran asimilables a los que durante el siglo XX lograron grandes estrellas del séptimo arte, el tango, el bolero, la tv, el rock y el pop. Este permanente flujo operático tuvo una resistente influencia en la vida social, al Constreñir una forma y un lugar para ser manido; en lo exquisito, como espacio de ampliación profesional para el artista; y en lo cultural, al Detallar un espacio como centro para las artes, para la incorporación Civilización y para estar a la altura de un país europeo, cuna nuclear del canon y cénit de la civilización. En esta asimilación de una cultura única y unívoca, Santiago no fue solamente el Municipal y Pimiento tampoco exclusivamente Santiago. A lo amplio del país se fueron levantando teatros de distintas dimensiones, de acuerdo a la magnitud de las ciudades y al bolsillo fiscal. Cerca de fines de 1871 en la haber existía el Teatro Doméstico, el Teatro de Variedades y el Alcázar Idílico, con capacidad para personas en pleno centro cívico. Sus barrios 68 Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Núñez, p

Ellos evidenciaban dos tendencias: la imitación de cantantes populares de la Nueva Ola chilena y del cancionero popular y comercial de los años sesenta, y la presencia de conjuntos folklóricos de la zona. Todos se realizaban los domingos en la mañana en el Palace, ayer del inicio del rotativo. Singular de ellos fue el Mes de la Chilenidad, llevado adelante por la JUM, animado por Ricardo García y Juan La Rivera, que contó con la participación de Rolando Alarcón y Los Huasos Quincheros, entre otros; y el festival Voces Estudiantiles, iniciado en 1969 y donde campeaban los dobles de Leonardo Favio, Salvatore Adamo, el Pollo Fuentes, Sandro y Raphael, venidos de Santiago, El Monte, Talagante y alrededores. Los únicos problemas del Palace eran su doctrina de amplificación para presentaciones en vivo, su escenario orgulloso, pero con poco fondo, y la abandono de una parrilla de iluminación. En otras palabras, no había sido diseñado para teatro. Vencedorí y todo, el Rotary Club llevó al inadecuado proscenio al Instituto de Teatro de la Universidad de Ají, con la obra de Antonio Acevedo Hernández La Canción Rota. Claro, si se trataba de caridad, la idea Bancal recibir más y el Palace, con algunos retoques y esfuerzos, lo permitía. Y no sería el último montaje teatral, todo lo contrario. Pero eso poco importaba para una comunidad que paulatinamente comenzó a entrar al nuevo gran pantalla, tras exceder una timidez primitivo que tenía que ver tanto con la enormidad del zona como por el sitio en el que estaba enclavado, un lugar mirado en menos durante décadas. Adentro de las primeras cintas proyectadas se encontraban Insaciable en el Aprecio con Jean Seberg y Pierre Brasseur, Reportero Chiflado y Uno Bancal Culpable. Para el domingo 12 de septiembre se anunciaba La Fierecilla

Más tarde, Aniceto Palza reformó la coreografía y el atuendo de los primeros Pieles Rojas, formando un nuevo conjunto. El danza de los Pieles Rojas es Fósforo, acrobático y ceremonioso. Sus integrantes bailan con lanzas, hachas de chonta y cuchillón de madera. En sus saltos y vueltas se parecen a los chunchos, de los que han derivado. Uno de los números más celebrados es la danza del fuego que se ejecuta el día 15 de Julio en la Confusión. Saltan hasta la mañana por sobre grandes fogatas que hacen de ramas de chamiza, regaladas hasta hace poco, por Alfredo Delgadillo, párroco de Santa Teresita y director eclesiástico de los bailes.

Esta nueva Despacho logró alcanzar saltos cualitativos importantes. El primero es que pasó de las películas de paisajes, salidas de obreros y ejercicios militares, a proyecciones argumentales. Asimismo consiguió que allí se realizaran decenas de beneficios, y fue, precisamente, en esos beneficios donde se iban a dar experiencias locales de pequeños montajes teatrales, declamaciones, canto e interpretación de instrumentos frente a gran notorio y, como no podía ser de otra forma, las anheladas zarzuelas. Gran parte de la sociedad civil subió a las tablas a interpretar algo. En agosto de 1912, la Segunda Compañía de Bomberos realizó un espectáculo para comprar una ambulancia. El show se dividió en dos partes. La primera se inició con la sinfonía de una costado traída desde Santiago, la siguió una presentación bomberil, luego el discurso de un discípulo de la Escuela Parroquial y la comedia No temo la homicidio, en dos partes, mediadas por una sinfonía. La segunda mitad del espectáculo incluyó otra sinfonía, el juguete cómico titulado Confusión de afluencia y una marcha final. Con un evento como éste, comenzado religiosamente a las 21 horas, los bomberos podían reunir profuso capital y conocido, pues si admisiblemente los automóviles eran una rareza, el tren urbano 94 que circulaba por la ciudad permitía que llegase notorio desde distintas partes. Por eso Cuadro natural que luego le siguiera 93 La Patria, 16 de junio de El tren urbano partía en Vicuña Mackenna, bajaba por Serrano, luego por Ortúzar, parando en El Llanura, y siguiendo hasta Puntilla (Huechún), para regresar por Serrano hasta la tiempo. Este tren urbano no era guiado por electricidad, ni por algún combustible, sino que por caballos. Por esta razón se les denominaba carros de muerte

miento sin problemas para el Esmeralda que, dicho sea de paso, incluso presentaba compañíCampeón teatrales para esos viernes. Y la ópera?, qué quedaba de aquel vetusto anhelo? La efectividad había demostrado que nunca una ópera había llegado a la comuna y estaba remotamente de hacerlo. Por eso no fue extraño que el comerciante Humberto Aguilera promocionara: La ópera en su hogar ( ) la victrola 133 ortofónica se la hará atender constantemente 134. Aguilera era, junto con los De la Presa, el principal proveedor de dotación técnico musical. Agente de la empresa Víctor, vendía los discos que se escuchaban y las victrolas para hacerlos sonar. Si se dañaban o fallaban, él las reparaba. Y si había que poner música en alguna parte, él lo hacía. Triunfadorí sobrevino otro hito en un Melipilla que todavía recibía quejas de ser aburrido. Porque el Esmeralda Cuadro una cosa, pero no alcanzaba para compararse con ciudades como Valparaíso, Viña del Mar o inclusive el poblado de El Monte. Melipilla no celebra cero. Hagamos poco, dicen todos. Mas nadie hace carencia. Miramos como un logro el plan aquel de convertir el solar de la Avenida Serrano en el corazón palpitante de Melipilla 135, se quejaba en una nota El Labrador, pero la verdad es que sí existían celebraciones y lugares de esparcimiento que contaban cada ocasión con más presencia popular. Ahora bien, algunas de esas entretenciones probablemente no se empinaban hasta alcanzar los afanes de ciertas élites, pero en ellas sí había entretención. Individualidad de estos casos 133 La victrola (más conocida en Ají como Vitrola) o gramófono, fue el primer sistema de disco y reproducción de sonido en un disco. Su origen data de En los salones de estar de las familias chilenas lucía como un mueble más, dada su estructura de madera y bella figura, siendo por décadas la única forma de escuchar distintas composiciones del mundo. 134 El Labrador, 23 de septiembre de El Labrador, 22 de febrero de

105 actividades municipales menores. Las de mayor envergadura se realizaban en el Palace. Y como la dictadura había entendido que a través de lo cultural y bello debían instalar un nuevo ideario de lo chileno, los escenarios serían lugares privilegiados para la puesta en escena de la nueva cultura nacional que buscaban consolidar. La Agrupación Marcial comprendió que la reconstrucción de un nuevo Chile pasaba fundamentalmente por lo simbólico y, en consecuencia, por lo estético-cultural, idea que accionó mediante la destrucción del nuncio tolerante republicano, especialmente de izquierda, y la campaña de restauración 231. La primera tenía como propósito desmantelar el tesina socio-político-cultural de la Dispositivo Popular 232 abarcando la desaparición física en que el caso más paradigmático es el Homicidio de Víctor Jara, persecuciones, creación de listas negras, imposición de militares en las rectoríVencedor de las universidades, despidos de académicos y funcionarios de oficinas públicas, quema de libros 233, borrado de murales, retiro de estatuas, cierre y control de medios de comunicación, editoriales y sellos discográficos, cambio de nombre de calles, poblaciones, etcétera. Hasta la fisonomía personal debía ser cuidada. Se evitaba combinar el rojo y negro en la vestimenta, usar barbas y el pelo amplio. De lo contrario, los mismos militares podían cortarlo en lugares públicos y no de 231 Errázuriz, Luis Hernán, Dictadura marcial en Ají, informes del golpe estético cultural en Latin American Research Review, vol. 44, núm. 2, Op. entrar aqui cit. Errázuriz, p Cercano con la quema deliberada en instituciones y en allanamientos a casas particulares, operó el miedo y la autocensura y muchos se apresuraron en clavar o derrochar sus libros, discos, afiches y otros archivos que pudieran ser considerados subversivos.

41 saludando la alegría y la fraternidad del fin del frío y las nubes, y el arribo del florecer de los valles. En la Indeterminación inaugural, la comunidad se daba cita en el Teatro Colón con el único requisito de ir disfrazados. Caracterizados de odaliscas, romanos, apaches y de Charles Chaplin, las aposentaduríGanador se copaban de disfrazados que aguardaban un espectáculo que se iniciaba a las 21:30 horas. Recitaciones, elogios a la reina de la primavera, operetas cómicas, coros y música instrumental eran números habituales. En ellas se ocupaban creaciones del naciente teatro Doméstico, como Madame de Huachacay, de Pedro Malbrán. Y la fiesta no acababa ahí, seguía el domingo, con caravanas que visitaban la cárcel y el hospital, extendiéndose la festividad a las restantes semanas. Esta constante creación de actividades fue la que propició que el Centro Social La Mocedad abriera la academia de bailable a la cueca y la jota que se bailaban en las celebraciones Triunfadorí como cursos de taquigrafía, declamación y clases de mandolina, violín y guitarra. Todos en horarios vespertinos, preparaban el mejoramiento intelectual de sus socios y tenían en las matinés sociales del Centro, pero sobretodo en el Colón, las pruebas de fuego de su estudios. Mujeres y hombres de Melipilla asimismo se sumaban a este interés por tocar algún utensilio, declamar o aguantar a decorado pequeñFigura comedias. Si el Club de Tiro se animaba a desarrollar una función en homenaje al aniversario del Combate Naval de Iquique, ponía en decorado una zarzuela y extractos de óperas. Si había un beneficio para una de las escuelas, lo mismo. Sobresalen y se repiten en estas presentaciones los nombres de José Casanueva, Raquel y Elena Núñez, María y Mercedes Norris, Marcos Bataller, Rosendo Villar, Nicodemus Álvarez y Pedro Salinas.

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Gastón Guzmán, singular de los integrantes originales del conjunto Quelentaro, recuerda que: Cuando nosotros participamos sacamos el primer lado, porque presentamos algo nuevo que fue un invento mío y rompimos con todo. Lo que nosotros hicimos fueron canciones con relato hablado y eso no existía en Ají y nos llevó a tocar en todo Chile. Cuando tocábamos se llenaba, nuestra presentación en ese concurso marcó a fuego a Melipilla y a posteriori la música en el país. Desde su óptica, el folklore que se interpretaba en esa época era: De un lengua tradicional criollista donde las cosas eran más antiguas que nosotros, por eso pusimos una temática actual y social en el canto. Hasta entonces se cantaba Chicha de Curacaví, Arbolitos Perfumados, cosas que no coincidían con la sinceridad que vivíamos. Nosotros pusimos la realidad y eso produjo algarabía. Hacíamos caricatura del Servicio de Seguro Operario, de la comercialización de la crimen que hacía la Iglesia Católica. Ganadorí, los primaveras sesenta en el Serrano eran una instancia para la diferencia de voces y la consolidación de la crítica social. En 1964 Melipilla Cuadro decorado principal de espectáculos contundentes, testigo de la voz de Arturo Millán, quien para el 3 de junio de ese año, día de su acto, no obstante había obtenido el primer lugar en el reputado festival de Benidorm, España, y Bancal anunciado próximo a Los Hermanos Campos, Faro Eliana y Carlos Helo, entre otros. Tres meses más tarde el impacto sería 207 El Labrador, 17 de enero de

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa oposición a cualquier señuelo, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Pimiento adherido a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, Cuadro ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la rapidez de publicaciones de historia de Chile; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno Doméstico con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Chile el sostén 237. Para 1974, Griselda Oscuro, por aquellos primaveras alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho años y era parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Chile. Hay un remembranza que tengo muy registro después del asalto de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno nacional. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque además el colegio era como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un esparcimiento de doble pega. Por un flanco, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas En el interior de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, ambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

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Para esto se han identificado con un rotulado y esquema en el mismo tablero los circuitos de alumbrado y fuerza y sus respectivos interruptores diferencial y inconsciente. Cada área consta de un contador monofásico propio desde el cual se le suministra energía eléctrica en forma independiente. Estos medidores están ubicados en el hornacina de medidores de cada pavimento del edificio. Las cajas que contienen estos medidores están numeradas con el mismo núúnico del área al cual alimentan para permitir su identificación. Desde cada caja arranca una itinerario de víveres separada para cada área, que llega al tablero situado en el interior. En caso de alguna Defecto de la instalación se desconecta automáticamente el interruptor que controla el circuito afectado. Para reponer la energía se debe reposicionar el interruptor que se ha desconectado, previa reparación de la falla.

Por su parte los flexibles que conectan las griferías y artefactos deben ser cambiados por el propietario al menos cada año y deben ser revisadas constantemente por el propietario. Los reemplazos de los flexibles debe realizarlo personas calificadas para ello. El aseo de los baños y cocinas sobre todo en las inmediaciones de los flexibles no debe nunca realizarse con productos químicos fuertes como ácidos o derivados porque afectarán la resistor de la malla del flexible y su plástico. Como consecuencia de ello podrían reventarse, esté usted o no en su propiedad causando inundaciones que lo afectarán tanto a usted como a otros propietarios. Este tipo de eventos no están cubiertos por las garantíGanador. El aseo de los baños y cocinas sobre todo en las inmediaciones de los flexibles no debe nunca realizarse con productos químicos fuertes como ácidos o derivados porque afectarán la resistor de la malla del flexible y su plástico. Como consecuencia de ello podrían reventarse, esté usted o no en su propiedad causando inundaciones que lo afectarán tanto a usted como a otros propietarios. Este tipo de eventos no están cubiertos por las garantíCampeón. Cuando se produzca una filtración por pequeña que sea, Usted debe cerrar inmediatamente la interruptor de paso del recinto enseñada al momento de la entrega. Si Usted ejecuta el procedimiento de su responsabilidad, en cuanto a la mantención, no ha forzado la grifería al cerrar o desplegar y/o cambia la empaquetadura correspondiente y al momento de dar nuevamente el agua la filtración se mantiene, contáctese inmediatamente con la Delegación del Edificio. En los artefactos sanitarios nos encontramos con tres elementos, el artefacto propiamente tal, la grifería y el desagüe. En relación a los artefactos su señal está acorde a marca y recomendaciones proveedor.

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